Терміни «фантастика» і «фантастичний» стосовно до літератури можуть вживатися в різних значеннях. Перш за все, літературознавці цими поняттями визначають тип художньої умовності, який будується навколо суміщення кордонів «реального» і «неможливого». В такому випадку в категорію фантастичної літератури можна віднести безліч творів, включаючи «Майстра і Маргариту» Булгакова чи «Портрет» Гоголя, в яких персонажі стикалися з явищами, що виходять за межі того, що розуміється як реальність.
Однак все частіше згадані терміни вживаються в іншому, вужчому значенні - як синоніми жанру, що носить назву «наукова фантастика». Прикладів такої літератури досить багато - «Війна світів» Уеллса, «Кінець вічності» Азімова і багато інших. Грунтуючись саме на цій вузькій точці зору, необхідно давати відповідь на питання «чим відрізняється фантастика від фентезі?»
принципова відмінність
В основі сюжету романів С. Лема або А. Бєляєва лежить раціонально обумовлений посил. Це означає, що автори-фантасти прагнули логічно мотивувати, як-то пояснити читачеві виникнення в їхніх творах фантастичного елемента. Наскільки ці пояснення суперечать традиційною наукою, судити важко. Так, Г. Уеллс, створюючи свою людину-невидимку, упустив той факт (навмисно чи що?), Що прозора сітківка очей зробить їх володаря абсолютно сліпим. Втім, письменника-фантаста досить лише в загальних рисах пояснити фантастичний елемент, інакше читач просто втратить інтерес до книги.
Жанр фентезі передбачає принципово іншу сюжетну посилку. «Чудове», «нереальне» в романах Толкієна або Роулінг обумовлюється не чим іншим, як законами зображеного світу. І якщо Гаррі Поттер не може заклинанням відкрити двері, це пояснюється зовсім не тим, що помахиванием палички, в общем-то, неможливо змусити фізичне тіло рухатися. Просто ці двері зачарував інший, ще більш могутній чарівник.
Ставлення до реальності
Інший пункт, чим відрізняється фантастика від фентезі, полягає в ставленні відбувається до читацької реальності. Так, наукова фантастика, яка може описувати соціальну стратифікацію суспільства марсіан, що живуть в 29 столітті, проте повинна співвідноситися зі звичною для читача дійсністю. Це досягається за рахунок «реалістичного» обрамлення, зіставлення досягнень науки і того світу, який представляє фантастика. Жанр її також включає апеляцію до надійних і не дуже документальними джерелами. Подібний прийом відомий ще з часів Жюль Верна.
Світ фентезі, в свою чергу, подається її творцем як автономний, існуючий за власними законами, які не співвідносяться з уявленнями читача. Втім, книги в жанрі фентезі здатні вдаватися до паралелей з внетекстовой реальністю, особливо якщо подібні відсилання повинні донести думку, принципово важливу для автора.
організація оповідання
Автору-фантаста якомога детальніше необхідно представити зображуваний світ, інакше у читача не виникне ілюзії достовірності, і читати таку книгу буде просто нецікаво. З іншого боку, надмірне безліч деталей, технічних подробиць також не повинно відволікати читача від сюжету. Висновок: автору потрібно дотримати необхідний баланс в зображенні світу майбутнього - наприклад, описати його кількома штрихами, залишивши простір для фантазії. Або використовувати відсилання до реальності, що допоможе пояснити, як влаштоване суспільство якихось марсіан, що живуть в ХХХ столітті.
Таким побудовою розповіді відрізняється фантастика. Жанр фентезі, в свою чергу, не передбачає детального введення читача в світ надзвичайної. Навпаки, відкриття іншої реальності застає героя зненацька, викликаючи страх або сильне здивування. При цьому навколишня дійсність залишається незмінною.
Підхід до зображення людини
Навіть на тлі міфу чи казки, повністю позбавлених психологізму, наукова фантастика вважається яскравим прикладом того, як вторинна умовність може погубити героя, перетворити повнокровного персонажа в умовний штамп. Воно й не дивно. Зображення нових світів, чарівних винаходів - ось на чому зосереджує свою увагу фантастика. Визначення основних характеристик персонажа, опис його внутрішнього стану в задачі письменника не входять. Так, «Плутонію» Обручева можна прочитати від початку до кінця і не зрозуміти, чим же зоолог папочкін відрізняється від ботаніка Громеко. І навіть якщо ці герої спробують рефлексувати, їх роздуми будуть вкрай абстрактні, позбавлені будь-якої індивідуальності. Наукова фантастика також відрізняється широким використанням образів-штампів, які спостерігалися вже в літературі позаторішнього століття. До них відноситься «божевільний учений», «чужий» (якесь страшне істота інопланетного походження, яке вторглося на Землю і готовий її знищити).
Книги в жанрі фентезі більш уважні до внутрішніх переживань героя-вони більш психологічні, ніж науково-фантастичні твори. Фентезі знає два типи героїв в залежності від того, як вони реагують на те, що відбувається диво. Перший прагне будь-що-будь повернутися в колишній, нормальний світ. Найчастіше такі персонажі нічим не відрізняються від середньостатистичних обивателів. Інші герої на противагу їм звикають до нового світом і навіть відчувають в ньому себе щасливими. Найчастіше це страшенні диваки і романтики.
рівень проблематики
Головним, чим відрізняється фантастика від фентезі, є проблемний рівень. Мета романів Уеллса, Лема або Азімова - дати якийсь прогноз наукового, філософського або соціального характеру. Для фентезі залишається головним втілення у всій повноті світу, що з`єднує повсякденне і незвичайне, фантастичне. Саме з цих двох шарів і складається «справжня» реальність, і вони в романах Толкієна, Роулінг нерозривні.
Класифікація
Різниця фентезі і наукової фантастики проявляється в наявності різних жанрових відгалужень. Так, відповідно до давньої традиції пропонують виділяти «тверду» і «гуманітарну» наукову фантастику. Крім того, іноді в якості жанрового відгалуження пропонують розглядати утопію, антиутопію і роман-попередження. Легко помітити, що перші жанрові ознаки базуються на співвідношенні «науковості» та «літературності» в текстах Уеллса, Азімова і інших письменників. Що ж стосується приписуваних жанру наукової фантастики утопії і антиутопії, то це точка зору, скоріше за все, є хибною. Романам на кшталт «Ми» Замятіна або «1984» Дж. Оруелла властива особлива поетика, яка тільки запозичує деякі прийоми з наукової фантастики
Жанр фентезі зазвичай класифікують за іншим - тематичним принципом. Так, літературознавці зазвичай говорять про міфологічної (наприклад, роман М. Семенової «Вовкодав»), казкової, ігровий (твори Р. Кнаак) різновидах цього жанру.
позалітературний аспект
Історія розвитку наукової фантастики і фентезі також різна. Особливо це видно на прикладі російської літератури, де твори на зразок романів Толкієна залишалися під забороною. У той же час наукова фантастика була чи не єдиним способом, який дозволяв інакомислячих письменників без страху висловлювати власну позицію. І залишатися при цьому в «дозволених» рамках. Зображення майбутнього не возбранялось- навпаки, воно навіть віталося, особливо якщо носило яскраво виражені утопічні риси.
Однак на рубежі століть ситуація змінилася. З`явилося польське, українське, російське фентезі. Автори широко почали використовувати в своїх творах елементи цього жанру. Нині Олді, Валентинова, Лук`яненко можна назвати класиками (зрозуміло, в рамках цієї літератури).
синтез жанрів
Говорячи про відмінності між науковою фантастикою і фентезі, необхідно згадати твори, вдало поєднують в собі прикмети обох жанрів. Яскравий тому приклад - «Космічна трилогія» Льюїса. Якщо перша книга насичена іронічно переосмислення штампами з наукової фантастики, то наступні частини трилогії якраз зображують відкриття героєм «істинної реальності», яка зуміла дивним чином поєднати наукову і християнсько-міфологічну картину буття.
Висновок: чим відрізняється фантастика від фентезі
Таким чином, підбиваючи підсумки, зауважимо, що головна відмінність між фантастикою і фентезі криється в принципово відмінних художніх посиланнях. Ця різниця, однак, впливає і на поетику твору в цілому - рівень оповіді, систему персонажів. Крім того, фантастика та фентезі розвивалися іншими, відмінними один від одного шляхами.
