На щастя, вміння правильно зображати простір і заповнюють його предмети - навик, що купується. Перспектива в малюнку вивчається по теоріям і формулам- як колись в школі всі вчилися правильно писати і рахувати, так само можна навчитися правильно малювати і писати картини.
поняття перспективи
Перспектива відноситься не тільки до малювання і іншим видам образотворчого мистецтва. По суті, це техніка правильної передачі просторового обсягу в площині. Застосовується до образотворчого мистецтва, перспектива в малюнку і живопису - це художнє спотворення пропорцій предметів і тіл відповідно до їх візуальним сприйняттям.
Вперше про більш реалістичному відображенні реальності в малюнку художники задумалися в еру Проторенесансу, а до заходу епохи Високого Відродження вже існували розроблені теорії, види і правила перспективи. Вони фокусувалися не лише на форму предметів, але і на їх кольоровій гамі і рівні деталізації.
види перспективи
До того як повітряна і пряма лінійна перспектива в малюнку стала нормою, картини, які були в основному іконами, писалися за стандартними правилами з величезною кількістю умовностей в зображенні. Дуже часто використовувалася зворотна перспектива, що робило зображення спотвореними і «плоскими».
Після оформлення основних правил для лінійної і повітряної перспективи в мистецтві з`явилася потреба в більш складних і комплексних зображеннях, де було потрібно зміна об`єкта відповідно до іншими умовами. Так, поняття перспективи отримало більш складне визначення, яке вже непросто було розділяти на лінійну і повітряну.
У сучасному мистецтві поділяють кілька видів перспективи - одні з них відносяться до зміни форми зображуваного об`єкта, інші - до спотворення колірної гами.
Зміна форми об`єктів
Залежно від видалення, кута зору і поверхні, на якій зображуються об`єкти, використовуються різні види перспективи, серед них:
1. Лінійна перспектива - геометричний спосіб побудови просторових предметів на площині за допомогою прямих ліній. Для лінійної перспективи важливий центр - нерухома точка (або кілька), в якій сходяться лінії, що проходять по предметам, йдуть вдалину від переднього плану.
Існує кілька типів лінійної перспективи:
- Пряма - центр перспективи знаходиться на лінії горизонту, який совподает з рівнем очей дивиться. У цю точку сходяться всі лінії, прокладені крізь рівномірно віддаляються від переднього плану об`єкти.
- Зворотній - центр перспективи знаходиться біля очей дивиться, тому здається, що об`єкти при видаленні збільшуються і розширюються. Зворотній перспектива використовувалася в візантійської та російської іконопису і розрахована на створення символічного образу «меншовартості» дивиться в порівнянні з зображуваної дійсністю. При використанні зворотної перспективи може бути більше однієї лінії горизонту, а також безліч нерухомих точок зору.
- Кутова - використовується при передачі просторового зображення об`єкта, що стоїть під кутом до смотрящему. Геометричну побудову кутовий перспективи набагато складніше прямої або зворотної.
2. Панорамна перспектива - використовується для побудови зображень на циліндричної або сферичної поверхні. При використанні панорамної перспективи точка зору розташована в самому центрі кола, лінія горизонту при цьому визначається безпосереднім або бажаним рівнем очей дивиться.
3. Сферична перспектива - спотворення реального простору, при якому центр перспективи знаходиться завжди на рівні очей дивиться і в самому центрі зображення. Єдині прямі лінії в сферичної перспективі - головна вертикаль, лінії горизонту і глибини. Всі прямі лінії сходяться в центральній точці, а лінії, що не проходять через неї, мають вигнуту форму, причому чим ближче до краю зображення, тим сильніше вигин.
Зміна кольору об`єктів
При видаленні, наближення, кутовому або зігнутому положенні об`єкта змінюється не тільки його форма, а й палітра його колірного зображення. За тональні, текстурні, фактурні і колірні спотворення відповідають два види перспективи - тональна і повітряна.
Тональна перспектива розглядає зміну тональності поверхні об`єкту. Під тональністю маються на увазі відтінки, текстура, фактура, чіткість і контрастність зображуваного. Тональна перспектива застосовується в живопису та фотографії, в малюнку, особливо пейзажному, застосовуються правила повітряної перспективи. Фактично правила вони включають в себе також і правила тональної, тому початківцям художникам радять звертати увагу саме на ній.
Повітряна перспектива в малюнку і живопису розглядає колірне і тональний спотворення об`єктів при їх видаленні від очей дивиться. Також правила розглядають розпливчастість і нечіткість форм віддалених предметів і зміна їх контурів.
Лінійна перспектива в малюнку
У малюнку існує поняття фронтальної лінійної перспективи, до якої відносяться пряма і зворотна, а також кутовий перспективи, яка будується за допомогою прямих ліній, але за іншими правилами. Зворотній перспектива дуже рідко використовується в малюнку і живопису, тому її правила вивчаються лише при глибокому знайомстві з предметом.
При побудові прямої лінійної перспективи діють два основних правила:
- При видаленні від точки зору предмети зменшуються в розмірі. З цього правила випливає, що об`єкт, розташований на передньому плані малюнка, буде значно більше, ніж такий же об`єкт, зображений на дальньому плані.
- Паралельні лінії, що віддаляються від очей спостерігача вдалину, з`єднуються в «точці перетину», яка розташована на лінії горизонту.
правило перше
Головна ознака першого правила лінійної перспективи - рівномірно зменшуються об`єкти, при їх видаленні від очей дивиться. Орієнтуючись на це правило, художники будують композицію малюнка, наприклад, перспектива вулиці - малюнок може вміщати лише її частина (буквально кілька будинків), довгий відрізок або вулицю повністю.
Від вибору композиції залежить, скільки об`єктів буде зображено. Те, як реалістично і об`ємно буде виглядати зображення, залежить від того, як побудована перспектива вулиці. Малюнок може виграти або втратити від вибраної кількості об`єктів і все це залежить лише від перспективи.
Для першого правила важливо коректно підібрати точку зору, тобто позицію, з якою художник пише картину, а також рівень очей автора малюнка і то, як тзображеніе має сприйматися глядачем. Від точки зору залежить ракурс і поле зору, від яких, в свою чергу, залежить і перспектива малюнка.
правило друге
Побудова лінійної перспективи проводиться за допомогою виключно прямих ліній. При цьому не тільки паралельні прямі сходяться в певній точці на лінії горизонту, а й все лінії, мають горизонтальний напрямок. Якщо провести прямі крізь всі основні об`єкти малюнка, направивши їх горизонтально вдалину, то всі вони з`єднуються в одній точці.
Для другого правила лінійної перспективи особливе значення має лінія горизонту. Правильно будувати її на рівні очей художника, якщо це малюнок з натури, або на рівні очей "наглядача" - вигаданого персонажа, чиїми очима спостерігається відбувається. Малюнок моря, зроблений лежачи на піску, і вид міста з висоти пташиного польоту - пейзаж в перспективі. Малюнок, однак, виконується з кардинально різних точок зору, і тому відрізняється рівень лінії горизонту і, відповідно, побудова перспективи.
Побудова кутовий перспективи
Кутова перспектива - це вид лінійного геометричної побудови, якому необхідна лінія горизонту і дві точки на ній. При побудові кутовий перспективи важливо вміти виносити горизонт далеко за межі малюнка.
На одному малюнку об`єкти можуть бути розташовані до глядача як фронтально, так і під кутом, тому важливо знати, як працює кутова перспектива. Для її правильної побудови потрібна довга лінія горизонту, яка виступає за обидві вертикальних рамки малюнка. Необов`язково прокладати фізично існуючу пряму, достатньо вміти її чітко уявити.
Крізь всі видимі межі кутового об`єкта необхідно провести кілька прямих ліній. Наприклад, потрібен кутовий будинок в перспективі, малюнок при цьому зображує не тільки цей будинок, але й вулицю, або частина міського пейзажу. Зазвичай, у розташованого під кутом будинку видно дві грані-прямі проводяться по кожній горизонтальній поверхні обох граней: двері, вікна, карнизи, дах та інші. При правильній проекції кутового об`єкта всі прямі, що проходять через праву його грань, перетнуться в одній точці на лінії горізонта- ця точка зазвичай знаходиться за межами малюнка. Те ж саме станеться з прямими, які перетинають ліву грань об`єкта.
Повітряна перспектива в малюнку
Основні правила повітряної перспективи дозволяють правильно оформити тональність малюнка і передати обсяг. Серед важливих для кожного художника правил повітряної і тональної перспективи є кілька основних, без знання яких неможливо правильне зображення простору в малюнку.
Ці правила звучать так:
1. Відтінок зображуваного об`єкта змінюється при видаленні від першого плану. Темні предмети вдалині здаються світлішими, а світлі стають темнішими.
2. В залежності від щільності повітря, часу доби і яскравості світла віддалені об`єкти зображуються з додаванням відтінків білого, сірого, синього або фіолетового. Це пов`язано з тим, що повітря ніколи не буває прозорим, і якщо поблизу щільність не впливає на колірну гаму, то об`єкти на дальньому плані проходять через призму різних домішок.
3. Закон контурів - ще Леонардо да Вінчі говорив про те, що віддалені предмети не можуть володіти такими ж чіткими контурами, як і ті що знаходяться на першому плані. Отже, об`єкти, зображені на першому плані, вимальовуються різким, чітким контуром, об`єкти другого плану більш м`яким, а дальній план малюється з абсолютно розмитими контурами.
4. Закон деталей - людське око не здатне розрізняти дрібні особливості предметів на великій відстані, тому найближчі об`єкти малюнка повинні бути більш детальні, ніж віддалені, дальній план зображується з їх мінімальною кількістю.
5. Закон обсягу - найближчі до ока глядача предмети повинні зображуватися об`ємно, а віддалені - плоско.
6. Закон колірного тону - палітра першого плану малюнка багатша і детальна, ніж палітра другого і далекого планів. Для одноколірних зображень (літографія, гравюри, малюнки олівцем) перспектива колірного тону фокусується на грі світла і тіні.
Щоб підвести підсумок, малюнок вулиці або міський пейзаж буде виглядати нереально, якщо кожен об`єкт буде зображений з властивими йому тональними нюансами і правильною формою. Лінійна і повітряна перспектива, малюнки і картини, виконані за правилами, дозволяють передати об`ємну реальність на горизонтальний аркуш паперу так, щоб зображення не втратило властиве пейзажу відчуття простору.
